Conférence du Lundi 19 juin 2006
à Aix-les-Bains (Savoie)
au Temps des Loisirs à la carte
par Hervé Gallien
DON CARLOS A PARIS
Don Carlos est une commande de l’Opéra de Paris. C’est donc naturellement , sur un texte en langue française, que Verdi a décidé de composer son opéra. Mais deux autres raisons l’y ont poussé.
La première est qu’il appréciait beaucoup Meyerbeer – compositeur de L’Africaine et des Huguenots – qui triomphait sur les scènes françaises. Sans vouloir rivaliser avec lui, il voulait montrer qu’il était capable de faire aussi bien dans cette langue.
La seconde est la raison essentielle. A Paris, il avait une liberté de parole, que la censure de l’Eglise italienne n’aurait pas autorisée. Cela lui a permis d’exprimer ses perplexités sur le pouvoir religieux et son désaccord envers la position de l’Eglise.
A l’approche de la création en public, le 11 mars 1867, Don Carlos aura été pour Verdi, un véritable casse-tête. Il aura dû le modifier constamment, soit pour des raisons musicales, soit pour des raisons d’intendances.
Quinze jours avant la première, l’opéra durait 5h12’, donc se terminait largement après minuit. Le Directeur de l’Opéra de Paris demanda alors à Verdi de faire des coupures, pour que le public puisse rentrer chez lui avant l’arrêt des transports en commun. Mais le comble, c’est qu’il lui demanda en plus, d’ajouter un ballet, pour occuper les danseurs. Verdi s’exécuta et ajouta, à contrecœur, un ballet de 16’« La Pellegrina », qui raconte les tribulations de la fabuleuse perle qui faisait partie du trésor de Philippe II, et qui, aujourd’hui, appartient à… Elisabeth Taylor.
En raison de ces modifications au jour le jour, qui se faisaient parfois en quelques heures, il n’aura fallu pas moins de 170 répétitions pour monter l’ouvrage à l’Opéra de Paris.
Opéra de Paris
(à suivre)
Hervé GALLIEN
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